פרס הספר הגרמני: ברכות, אורסולה קרשל!
אורסולה קרשל בטקס חלוקת הפרס
כמה נחמד זה הפך להיות אורסולה קרשל. היא היתה האישה היחידה שעדיין היתה ברשימת המועמדים לפרס הספר הגרמני. ומלבד זאת, עם "Landgericht" היא כתבה את הרומן הטוב ביותר של "הסיבוב האחרון". אז הוא מתחיל: "הוא הגיע" - אבל היהודי ריצ'רד קורניצר, שנאלץ לברוח מהנאצים לקובה, כבר לא מגיע. המדינה שאליה הוא חוזר רוצה לשכוח. ניצול בדיוק כפי שהוא פשוט מפריע שם, הוא מבויש. קרשל מספר את סיפורו של קורניצר, שעבורו יש מודל לחיקוי, שופט בבית המשפט המחוזי של מיינץ. והיא מספרת סיפור של אכזריות ללא גבול ודם קר שלא הסתיים עדיין. זה הופך את הרלוונטיות של הרומן הזה, אשר גם משוכנע לחלוטין לשונית.
כל מי שיכול לכתוב כמו המשורר העליון שהוזנח עד כה, אורסולה קרשל, משיג את לב קוראיו ואת מטרתו למרות גישה קפדנית לקבצים, אשר "Landgericht" לוקח מספיק זמן בהתייחסו לביקורת הספרות דניס סק, אורסולה קרשל סיפרה לקוראים שיביאו אותה לקרבה כאילו היתה יכולה להיות שכנתה. היא הצליחה. אגב, הקוראים שלנו גם גילו כי הם גם הצביעו הרומן של אורסולה Krechel ב ChroniquesDuVasteMonde.com להצביע בפרס הספר מלכתחילה.
אלה היו שישה שמות המועמדים: ארנסט אוגוסטין: "הבית הכחול של רובינסון" וולפגנג הרנדורף: "חול" אורסולה קרשל: "בית המשפט המחוזי" קלמנס ג 'סיץ: "אינדיגו" סטפן תום: "כוח צנטריפוגלי" אולף ארדמן זיגלר: "שום דבר לבן"
לדוגמה: אורסולה קרשל "בית המשפט האזורי" (צעירים וצעירים)
מעל האגם הוא הגיע. הגיע, אבל איפה. התחנה היתה תחנת תחנה, תחנת הרכבת של פרונס, תריסר מסלולים, אבל אחר כך הוא נכנס אל המסדרון. זה היה חפץ אדיר, קתדרלת תחנה, שנמתחה על ידי קמרון חבית מקומר, מבעד לחלונות הציף אור כחול, זורם, אור חדש שנולד אחרי המסע הארוך. הקירות הגבוהים היו מכוסים בשיש כהה, "רייכסקאנזליידונקל", הוא היה מגלה באירוניה לפני הגירתו את הטון הצבעוני הזה שקרא לעצמו, עכשיו הוא מצא אותו רק מפואר ומכובד, מפחיד. אבל השיש לא היה מונח על הקיר רק כמסווה, אלא גם הוקם, צעד, כך שהקירות נבנו בצורה קצבית. הרצפה ריקה, מאחורי הדלפקים המדים במדים, שהציצו מבעד לחלון עגול, ולפניהם נחשים של אנשים שלא היו לבושים כהלכה. (הוא חשב שהם מפסידים, מכים ונושאים את ראשיהם בגובה שמים). הוא ראה מאבטחים צרפתים בגומחות האולם, שנראו מנומסים על שביל הגישה. הגברים לבשו מדים זיתים ונשק. כאשר הבחין באולם המהודר, לא יכול היה לדמיין שום סיבה להתערב, וכך נשאר כך. נוכחות שקטה, נודדת, מעוררת ודאות. הוא הרגיש את הציוויליזציה המרגיעה, את חוסר הנצחיות של המסדרון, הוא ראה את הדלתות המתנדנדות הגבוהות, בגובה של שלושה מטרים ומכוסות בפליז. בכתב יד נאה נחקקה המילה "לחיצה" על משטח הנחושת, בערך בגובה השד. דלתות הקתדרלה, הדלתות שהביאו את תשומת לבם המלאה של הנוסעים, היתה תחנת הרכבת חשובה וחשובה, והנוסע היחיד יגיע בשלום ובדייקנות ליעודו. מטרתו של קורניצר נותרה במרחק זמן רב כל כך: הוא אפילו לא יצר תשוקה עמומה לכמיהה, ולכן מצא כי הסתירה הזאת כואבת מאוד. קיומה החולף הפך להיות בטוח. הכל היה נשגב ומכובד באולם הזה, הוא הביט סביבו, הוא לא ראה את אשתו, שעליה הודיע לזמן הגעתו. (או שמא התגעגע אליה אחרי עשר שנים?) לא, קלייר לא היתה שם. להפתעתו, עם זאת, הוא ראה מספר רב של מטיילים, שהגיעו עם מגלשות שחוקות מהכתף מאזור הספורט החורף הסמוך, מלטפים באושר, עם פנים שזופות. הוא פתח את אחת הדלתות הגבוהות והיה עיוור. כאן שכב האגם, המראה הכחולה הגדולה, רק כמה צעדים עד הרציף, מים רכים משתלשלים, בלי גלים של פני השטח. כמובן שהבאתו התעכבה בשעתיים טובות, אבל העיכוב הזה נראה כמו השתלטות יתר על המידה, שמחת ההגעה וראיית אשתו גורשה ללא הגבלת זמן.הנה המגדלור המתנשא מן המים, הנה האריה הבאווארי, ששמר על הנמל בתנועה שלווה של שליטה, והרי ההרים, ההרים הרחוקים ובה בעת סגורים, רקע של ורוד לבן ואפור ורוד אלפיני, סלעים, כוחה הארכאי, בלתי מקובל, יפה להפליא. הוא שמע את שמו קורא.
המשך קריאה: אורסולה קרשל "לנדגריכט" (צעירים וצעירים)
פגישתם של גבר ואישה שלא נפגשו זמן רב כל כך, נאלצה להרגיש אבודה. הקפיאה חסרת הנשימה, חוסר הדיבור, העיניים המחפשות את מבטו של האחר, נצמדות למבטים, עיניים שגדלות, שותות, שוקעות ואחר כך מסתלקות כאילו בהקלה, עייפות מעבודת ההכרה, כן, זה אתה , אתה עדיין. כל הפנים, משועממים בצווארון מעילו, אבל אחר-כך שוב מגיעים במהירות, ההתרגשות הרועדת שלא יכולה לשאת את העיניים האחרות, העיניים החטיאו עשר שנים. עיניו הבהירות, המימיות, של האיש מאחורי משקפי הניקל ועיניה הירוקות של האשה, יש לתלמידים צלצול כהה. העיניים הן השלב של המפגש, אבל מי שנאלץ לסבול את זה, שנאלץ לעמוד בו, משתנה, אנשים מיושנים, בערך באותו גודל, על בסיס שווה. הם מחייכים, הם מחייכים זה אל זה, העור סביב העיניים שלהם קפלים, שום ריסים מעוותים, שום דבר, שום דבר, רק המבט, המבט הממושך, התלמידים נוקשים. ואז יד משוחררת, האם זו יד האדם או האשה? בכל מקרה היא יד אמיצה, או ליתר דיוק רק קצה האצבע האמצעית הימנית, מה שמוכיח אומץ וגם אינסטינקט על עצמות הלחיים הגבוהות של בן הזוג האבוד הנשוי כוננים. אצבע מוכרת, התרגשות עצבנית שעדיין מנותקת בקפידה מרגש של התרגשות. זה דווקא העור הרגיש מתוח על עצם הלחי המגיב, אשר אותות "ערני" לכל הגוף. איחוד של תאי העצבים, לא של בני הזוג, זה נמשך הרבה יותר, הרבה יותר זמן, זה תחושה שמנערת את כל רשת העצבים, "זה אתה, כן, באמת, זה אתה".
גילויו מחדש האינסטינקטיבי של העור האהוב והמוכר היה נס שהקורניצים דיברו עליו אחר כך, מאוחר יותר, אחר כך, זה עם זה, לא יכלו לספר לילדיהם. לא החלק "נגע" של הגוף (גבר או אישה) שלח את האזעקה לכל הגוף, זה היה "נוגע ללב" פעיל, ואחרי חצי שנייה לא ניתן היה לדעת מי נגע ומי נגע. הדוד הבודד, בקושי עשר שנים, חסך את ידו של בן הזוג זז, התפתל, ליטף, אפילו חיבק ולא רצה להרפות. זה היה הגעתו. אותות עצבים אלה סיפקו דרך לכלל האדם. בדרך אחת מתחנת הרכבת בעיר קונסטנץ אל הפונדק שעל הנמל, שאותו ראה בקורניצר בקושי, יושב מול אשתו ומכניס מרק, המזוודות מפוזרות סביבו, מוערמות. עכשיו ראה את אשתו יותר כמו קווי מתאר, היא נעשתה גרמית, כתפיה מורמות מן הקור, הוא ראה את פיה הגדול, שאותו פתחה עכשיו, לגרוף מרק פנימה והחוצה, הוא ראה את שיניה, את הדובדבן המוזהב על העוגה. אשר טבחה את אחד הכלבים שעליו נפלה פעם אחת, הוא ראה את ידיה, שהלכו ונעשו גסות יותר וגסות יותר מאז שעזבה את ברלין. הוא החביא את ידיו בחיקו. המרק נזל במהירות ובאובייקטיביות. הוא הביט באשתו, שכבה אחר שכבה, בניסיון ליישב את הדימוי הנוכחי עם דמות האשה היושבת מולו עם הדימוי שעשה מדי פעם. זה לא הצליח. אפילו התצלום בארנק שלו, שהיה בוהה בו לעתים כה קרובות עד שחשב שהוא יודע אותו בעל פה - אם זה אפשרי עם תמונה - לא עזר לו. קלייר היתה מישהי שהכינה מרק וכנראה לא פחדה להתייצב מול זר. לרגע חשב: מה היא למדה לפחד שהיא לא מפחדת עכשיו? הוא לא שאל: קלייר, איך הרגשת? השאלה הניחה מראש אינטימיות גדולה יותר, שאלה שזקוקה לזמן לתשובה ארוכה, חדשנית, ומעל לכל - זמן האזנה, רגוע, רגוע: תגידי לי. והיא לא שאלה: ריצ'רד, איך הרגשת? הוא היה צריך למשוך בכתפיו, בקצב מהיר, בהילוך מהיר ובהחזרה אטית, ואיפה להתחיל? ואז, לבסוף, גירשה אשתו את צלחת המרק שלה וקישקה את הכף (אולי היא רעדה?) על כלי החרסינה ושאלה: כמה כמה ימים נסעת?
(מתוך "לנדגריכט" מאת אורסולה קרשל, יונג אונד ג'ונג, אוגוסט 2012)
