ורגס יוסה זוכה בפרס נובל לספרות
הספר
החברה היפה של לימה, אמצע שנות ה -50: יוליה, בת 32, יפה, תוססת וגרושה טרייה, נסעה לבירת אחותה כדי לחפש בעל חדש. עד ההתאמה הנכונה נמצא, היא מבלה את זמנה עם אחיינו מריו. סטודנט למשפטים בן ה -18 מניח את כל תקוות המשפחה. אבל מריו רוצה להיות סופר. הוא חולם על פאריס - ולאחרונה על דודה ג'וליה. לפני שני מתרגלים לזה, פלירטוט קטן הופך לאהבה רצינית. כאשר המשפחה מקבל את זה, הם רוצים למנוע שערורייה - ולהביא את שני בנפרד זה מזה בכל מחיר.
סוערת, משעשעת ותוססת, ורגס יוסה עבד כאן על הסיפור שלו.
המחבר
מריו ורגס יוסה נולד ב -1936 בארקיפה, פרו. הוא למד משפטים ומדעי הרוח, והוא אחד הסופרים החשובים ביותר בספרדית. היום מריו ורגס יוסה חי במדריד, לונדון, פאריס ולימה. לאחרונה הוא פירסם את הרומן "הילדה הרעה" ואת המאמר "העולם של חואן קרלוס אונטי".
ChroniquesDuVasteMonde הספר Edition "Die Liebesromane" סדר
להזמין את כל ChroniquesDuVasteMonde Edition הספר "Die Liebesromane" כאן בחנות שלנו ולשמור מעל 40 יורו לעומת הרכישה אחת.
Leseprobe "דודה ג 'וליה ואת סופר האמנות"
באותו זמן, זה היה לפני זמן רב, כאשר הייתי עדיין צעיר מאוד וחי עם סבא וסבתא שלי בווילה עם קירות מסוידים על קאלה אושראן ב Miraflores. למדתי בסן מרקוס, ג'ורה, אני חושב, והתפטרתי מכך שאצטרך להתפרנס מאוחר יותר מעיסוק אזרחי, אם כי הייתי מעדיף להיות סופר. היתה לי עבודה עם תואר נפוח, שכר צנוע, שיטות עבודה פלגיאטריות ושעות עבודה. הייתי ראש החדשות של רדיו Panamericana. העבודה כללה חיתוך קטעי חדשות מעניינים מתוך העיתונים ועשיית קצת tweaking כך שהם יכולים להישלח כמו הודעות.
העורכים שלי היו של בחור עם שיער pomadised שאהב קטסטרופות נקרא Pascual. היו מסרים קצרים של דקה אחת בכל שעה, למעט השעה 12 ו -9, שאורכו 15 דקות. אבל תמיד עשינו כמה תוכניות כדי שאוכל לנסוע הרבה, לשתות כוס קפה בקולמנה, לפעמים ללכת להרצאה או למשרדי רדיו סנטרל, שם זה היה הרבה יותר מבדר משלנו.
שתי תחנות הרדיו היו בעליו של אותו בעל, ושכבו זה לצד זה בקאלה בלן, ליד פלאזה סן מרטין. הם לא נראו דומים. במקום זאת, הם היו הפוכים כמו שתי האחיות של האגדה, שאחד מהם היה מלא חסד והשני של חולשה. רדיו פנמריקנה תפס את הקומה השנייה ואת עליית הגג של בניין חדש והראה עם אנשי צוותו, שאיפותיו ותוכניתו איזה נימה מנוכרת וסנובית, נטייה למודרני, לנוער, לאצולה. למרות שהרמקולים לא היו ארגנטינאים (פדרו קמאצ'ו היה אומר), הם היו יכולים להיות. היו שם הרבה מוזיקה, הרבה ג'אז וסלע וקצת מוסיקה קלאסית.
התדרים של רדיו פנמריקנה היו הראשונים שהביאו את הלהיטים האחרונים מניו יורק ומאירופה, אבל אפילו מוזיקה של אמריקה הלטינית לא הוזנחה כל עוד היא היתה קצת עלובה; המוזיקה הפרואנית טופלה בקפידה ומוגבלת ל"אלס ". תוכניות עם מגע אינטלקטואלי מסוים, תמונות של העבר, פרשנות בינלאומית, ואפילו בתוכניות הבידור, חידון או תוכניות חיפוש כישרון, היו ניכרים כי הם מנסים להימנע יותר מדי טפשות או וולגריות. דוגמה לפתיחת המוח הנוכחית היתה שירות המידע שפסקול ואני יצרנו בסככת גג שממנו יכולנו לראות את מזבלות האשפה ואת חלונות הגג האחרונים של גגות לימה. אחד מהם הגיע לשם במעלית שדלתותיה היו להרגל המרגיז לפתוח את עצמך מראש.
רדיו סנטרל, לעומת זאת, נדחק לתוך בניין עתיק עם חצרות רבות, פינות וסדקים, וכל מה שהיה נחוץ היה לשמוע את הנוהג המזדמן של הדוברים, שהשתמשו בסלנג רב מדי כדי לזהות מיד את הנטייה למסה ולפופולריות. כמעט לא היו חדשות, והמוזיקה הפרואנית של האנדים היתה המלכה הבלתי מעורערת.לעתים רחוקות השתתפו הזמרים ההודים מאוהלי ההנאה באירועים פתוחים, שעבורם שעות רבות לפני תחילת המוני ההמונים התאספו מול דלתות האולם. התדרים של רדיו סנטרל גם רעדו בשמחה במוסיקה הקאריבית, המקסיקנית והארגנטינית. התוכניות היו פשוטות, חסרות דמיון ומצליחות: בקשות בטלפון, סרנדה, יום הולדת, פופסטארקלאטש. אבל המנה העיקרית, לבבית תמיד שירת שוב, אשר מאובטח כל המאזינים סקרים מכסות מאזין ענק, היו סדרת מחזות רדיו.
לפחות חצי תריסר שודרו מדי יום, ואני נהניתי לראות את ההקלטות של הדוברים. הם היו מרוצים, שחקנים רעבים ומרופטים, שקולותיהם הצעירים, הנעימים, הגבישים, מנוגדים לפניהם הישנות, לפיותיהם המרירות ולעיניהם העייפות בצורה מפחידה. "ביום שהטלוויזיה נכנסת לפרו, נותרה רק התאבדות", אמר ג'נרו ג'וניור. ומצביע עליהם מבעד לחלונות האולפן, מקובצים סביב המיקרופון כמו אקווריום גדול, הטקסטים ביד, מוכנים להתחיל עם פרק עשרים וארבע ממשפחת אלבר. ובאמת, כמה מאוכזבות היו עקרות הבית, שנמסו למשמע קולו של לוצ'יאנו פנדו, אילו יכלו לראות את גופו הגיבן ואת מבטו הנוצץ. וכמה מאוכזבים היו כל הגמלאים, שבהם הקולות המלודיים של ז'וזפינה סאנצ'ס עוררו זיכרונות, הם היו מכירים את הסנטר הכפול, את השפם, את האוזניים הבולטות ואת הוורידים.
אבל ההקדמה של הטלוויזיה בפרו עדיין היתה רחוקה, והרווחים הבודדים של עולם המשחקים ברדיו לא נראו מסכנים כרגע. תמיד התעניינתי במעיינות מהסדרה שהמשיכה למלא את שעות אחר הצהריים של סבתי, את הסיפורים ששמעתי מדודתי לורה, דודתי אולגה, דודתי גבי או דודני הרבים שביקרתי בהם. (המשפחה שלנו היה מקראי, miraflorinian ובלתי נפרדים). חשדתי שמנגנוני הרדיו הגיעו מחו"ל, אבל הופתעתי לשמוע שהג'נארוס קנו אותם לא במקסיקו או בארגנטינה אלא בקובה. הסדרה הופקה על ידי ה- CMQ, אימפריית רדיו וטלוויזיה שנשלטת על ידי גואר מסטרה, ג'נטלמן כסוף שיער שראיתי פעם הולך במסדרונות של רדיו פנמריקנה בזמן בלימה, מלווים על ידי הבעלים ואת אלה מדהים רבים להסתכל.
שמעתי רמקולים, בדרנים ורדיו המארחים לדבר כל כך הרבה על CMQ מקובה? זה היה משהו מיתולוגי כמו ההוליוודי של אותה תקופה, אל הסניסטרים שלפעמים חוויאר ואני הפנטזנו על הקפה של ברנסה על הצבא של סופרים פורים בהוואנה הרחוקה של עצי דקל, חופים פראדיסיכאליים, אקדחים ותיירים במשרדים הממוזגים של מצודת גואר מסטרה, שמונה שעות ביום על מכונות כתיבה שקטות היו צריכות לייצר את זרמי הניאוף, ההתאבדות, התשוקות, המפגשים, הירושות, ההערצות, צירופי המקרים, והפשעים שנשפכו מאי האנטילים בכל רחבי אמריקה הלטינית ואל הקולות על ידי לוצ'יאנו פנדו ויוספינה סאנצ'ז אחר הצהריים של הסבתות, הדודות, הדודנים והגימלאים של כל ארץ קסומה. ג'נארו ג'ון. קנה (או נמכר טוב יותר CMQ) הרדיו משחק לפי משקל ומברק.
הוא סיפר לי שיום אחד כששאלתי אותו לתדהמתו הגדולה ביותר, אם הוא, אחיו או אביו בדקו את הטקסטים לפני שנשלחו.
"אתה יכול לקרוא שבעים קילו נייר? "שאלתי. הוא השיב, מביט בי בהתנשאות הנדיבה הזאת, שהיתה המעמד האינטלקטואלי שלי, שהוא העניק לי מאז שראה סיפור שלי במהדורת יום ראשון של אל קומקרסיו.
