כמעט כמו בקולנוע: "נס ברלין"
כבר הצלחנו לחוות בטלוויזיה את "נס ברן" ואת "נס לבנגדה", עכשיו "נס ברלין". ואז עם היינו פרץ 'ורוניקה פרס. השניים בלתי נמנעים כשמדובר באירועי טלוויזיה גדולים בגרמניה.
האם זה יכול להסתדר? האם זה יכול אפילו לשכנע? זה יכול. מכיוון שפרץ-פרס נעלמת לחלוטין בזכות התסריט והתכונות בדמויותיהם, ברוס וויליס הגרמני והסופרווייב - הם נמחקים. היינו פרץ 'לובש כתרי צד מדויקים וקופה, תסרוקת עקרת בית של פרס והרבה חום שחוק. אתה מר וגברת קייזר, תושבי 1989 ב- DDR.
הוא חבר סטאסי נאמן בקו, היא מוכרת ספרים יקרה, אבל יותר ויותר נסערת. אבל את הסיפור מונע בנה, פאנק מזרחי שלובש את הסיסמה "אין לך סיכוי, אז תנצלי אותה" על מעיל העור שלו. בקונצרט פאנק נעצר מרקו (קוסטיה אולמן), אביו מנתק אותו - במחיר של עסקה קטלנית: שלוש שנות שירות צבאי במקום כלא שטאזי באוצן. מרקו משתלב, לא מעט מסיבות רומנטיות.
מכיוון שהוא פשוט התאהב באנג'ה היתומה הספוגה והמתוקה (נפלא: קרולינה הרפורת). בזמן שמרקו הופך במהירות ב- NVA ל"עובד מדינה אחראי ", אנג'ה עוברת לחדר הנעורים הישן שלו. במיומנות, הסרט חותך את שתי המציאויות של ה- DDR משנת 1989 זו מול זו: בצריפים, החייל מרקו מעורב יותר ויותר במשימת ההגנה על המדינה הסוציאליסטית המתפוררת במו ידיו. בווילה הבורגנית של הקיסר, לעומת זאת, מתעוררת ההכרה כי לא נותר עוד מה להגן.
שוויון ושגשוג לכולם? לא, רק הרשאות לחברי סטאסי ושמרו בקפדנות תיקי תיקים לאופוזיציה. חברתו של מרקוס ואמא של מרקוס הופכים לצוות אילם. הם מניעים את התפוררות המערכת עוד מעט. דוברת הפונקציונלית אינה חשקה לתפקד ורצונות כנגד בעלה ובכך נגד כל המזרח גרמני.
לתומאס קירשנר, 46, ניסיון DDR משלו בתסריט התאסף עם ביוגרפיות טיפוסיות אחרות לשיעור בנושא שבירת האידיאלים. כל דמות בסרט הזה האמינה במשהו ועליה להתייצב מחדש במאה הדקות של הסרט. הבמאי רולנד סוזו ריכטר משרטט את בלבולם וחוסר ההתמצאות של הגיבורים בצורה כה מדויקת, עד שאדם שואל את עצמו כל הזמן כצופה: מה הייתי עושה? האם הייתי אמיצה כמו אמא של מרקוס? או נואש כמו אביו?
למרות ש"הנס של ברלין "הוא בשום אופן לא מקורי כמו הלהיט של התיבה" להתראות, לנין! " , בכל מה שקשור לציוד ואיוש, להפקת טלוויזיה זו יש פורמט של מסך גדול. מהמטבח ההדוק של הקיסר ועד למשרד סטסי עם דיוקן הונקר על הקיר, מופיע דיוקן מדויק ומדכא של אותה תקופה לפני כמעט 20 שנה, מבלי שהתפאורה הייתה ראוותנית להפליא.
השיא האמיתי ונפשו של הסרט אך הוא דמות שולית: מייקל גוויסקוד כסבא וולטר , סבא וולטר זקן כמו שהוא חכם. אנרכיסט גחמני ואקס-פשיסט, שמשועשע מחוץ לכורסה מעיר על מאבקי המעמד הנואש סביבו. והאחרון, כאשר הקיר נפתח, ממיטת בית החולים בטלוויזיה עשוי לחוות כיצד נכדו וחברתו התאחדו בעמדת הגבול בברלין בזרועותיהם. זה כמובן קצת גביזי. אך נסלח, מכיוון שהשחקן מייקל גוויסקק העיר על כך בחיוך כה זחוח, כאילו אמר: "סליחה, אבל כל כך הרבה תחושה ציבורית חייבת להיות."
