לא עשיר, אבל מאושר
למה אישה מוציאה את כל הונו על דרמה? למה מצייר תמונה שאף אחד לא רוצה לקנות ומישהו מתייסר בזמן הכתיבה? ולמה זה שווה להילחם על שירים קיימים רק לרגע? לאמנים המעורבים כאן יש סיבה מוצדקת לאי-רציונליות שלהם: הם לא יכולים לעזור לעצמם. הם היו מקבלים כאב בטן, להתייבש פנימי, שונאים את עצמם אם הם לא יכלו לעשות את מה שהם שורפים עבור: ליצור עולם עם אמנים אחרים או אפילו בכוחות עצמם. חידוד החושים למציאות עם מילים. הבריח את הלחצים של חיי היומיום עם משיחת מכחול. או להיות חלק ביקום עם הקול שלך. רק ילדים ואוהבים מתמקדים ללא תנאי בשאלה. דבר אחד בטוח: בלעדיהם, העולם יהיה משעמם כמו שולחן בשוק המניות.
נשימה ארוכה או קול חנוק
מריון מרטינזן 56, זמר ג'אז
פעם אחת עלתה על הבמה כסלט. בגלימה ירוקה רעילה ובכובע חסה, כמה עלים היו תלויים על מצחה. ואז היא שרה, חזקה ורגישה באותו זמן, השיר הישן ריי צ'רלס "זה לא קל להיות ירוק". הומור זה אופייני של השחקנית והזמרת מריון Martienzen. היא יכולה להיראות מדהימה בשערה הכהה ובשפתיה האדומות. לפעמים היא משליכה את עצמה במהומה נוצצת כמו בהופעות שלה בצמד הקולני "רק שנינו". אבל היא לא ממש מתייחסת לזה ברצינות. "אלה תחפושות, זה מאוד כיף לי לשבור את זה לחלוטין סקסי רוצה." אולי הומור גם מגן עליה מפני היכולת להתחרות עם אלילי הג'אז שלה. "מעולם לא עבדתי קשה בשביל השירה", היא אומרת. עד היום היא לא יכולה לקרוא מוסיקה ולא נושמת כמו שצריך בזמן שירה. לפעמים, היא אומרת, אין לה אוויר אחרי שורה. "אז אני צריך להיאחז במשהו אחר, אחרת אני אפנה".
יש לה כמעט 40 שנות ניסיון בימתי וקולי. הוריה היו שחקנים, מה שהופך את מריון הקטנה לדבר בקול של הילדה סקאוט "מי מטריד את הזמיר". בגיל 16 אז בית הספר לדרמה בלונדון, עם המעורבות הראשונה של 20 בתיאטרון. אבל כישרונותיה הקוליים לא העריכו אותה זמן רב. היא היתה בתחילת שנות ה -40, כאשר קיבלה תפקיד בשאושפלהאוס בהמבורג, שאמורה הייתה לשנות את חייה. ההצגה נקראה "מזכירות", וזה רק שר בה. אחריו הופיעו עוד "רסיטלים של שיר". פתאום מריון Martienzen היו אוהדים שהלכו רק לתיאטרון לשמוע את הפרשנות שלהם של אריתה פרנקלין "כבוד". האם הם עדיין יגיעו אם היא תשיר קלאסיקות ג'אז בגרמנית?
במשך חודשים היא עבדה על המילים. בשלב מסוים 22 חתיכות הושלמו. ואז התווית הגדולה של יוניברסל התקשרה אליה. הם רוצים לארגן כמה חלונות ראווה איתה. האם היא יכולה לשיר, לזוז, "להציג" את עצמה? היא יכולה. המועדונים היו מלאים. אבל בסופו של דבר, יוניברסל פוצץ את הכל באופן בלתי צפוי.
אחרים אולי יוותרו עכשיו. האלבום הראשון עם 56? "עכשיו עוד יותר", אומר מריון Martienzen. היא לקחה נשימה ארוכה כדי להבין, "זה לא על הערכה וכסף, אלא על היותי חלק מהמוסיקה שאהבתי כל חיי". גם אם לפעמים אתה מפעיל את האוויר, שירה, היא אומרת, היא "מאושרת". אתה יכול לראות את זה.
חופש או תסכול
פרנציסקה ספר 60, סופר
משפט נחמד יכול לעשות אותך מאושר במשך ימים. אחר כך היא רצה דרך הבית על אגם סטארנברג. הכל זורם, כל ניסוח מתאים מיד. עבור ימים כאלה, אומרת פרנזיסקה שפר, האחרים הם כדאית, בימים שבהם אתה לא יכול להצליח. היא מקישה על משהו, מוציאה אותו שוב. אז זה הולך הלוך וחזור. "אני צריך להיזהר לא לדחות הכל".
ובכל זאת היא פשוט רצתה את זה ככה. תלתה את העבודה מאובטח כמו דוברת העיתונות של מחלקת התרבות מינכן להתחיל שוב בתחילת שנות ה -50 כסופר. המשפחה היתה יכולה לנצל את המשכורת הקבועה שלהם. בן ובתו לומדים בברלין. ובעלה, הפילוסוף והסופר ג'והנו שטראסר, הוא גם סופר בלתי תלוי. אבל אז הוא אמר: "תעשה את זה, תקבל כאב בטן!"
אני יכול ליצור משהו - או לא כלום
מאז פרסמה שני ספרים. הכרך הנרטיבי "מטומטם עם אושר" (2005) הוא על גברים אפור עכבר או נשים מתוסכלות, כל אלה קצרים מדי של העולם הזה, שגם רוצים לקבל קצת מזל. המבקרים נרגשים. ובכל זאת, היא צריכה להילחם על הספר הבא שלה. עשרה מו"לים דוחים אותה. היא לא מוותרת. בשנת 2008 תשוחרר רומן הבכורה שלה "Das Revier der Amsel" על שתי אחיות לא שוויוניות. קריסטל צלול אמר, מתבונן בקפידה, אף פעם לא נשמה. "אמנות גדולה", מתרעם מבקר.
אבל כתיבה תמיד פירושה הן: כוח וחוסר אונים."אני יכולה ליצור משהו - או לא כלום", אומרת פרנזיסקה שפר. חופש עצום או תסכול גדול - מתח זה חייב להתקיים. לפעמים, היא אומרת, היא רועדת בהתרגשות כשהיא יושבת ליד המחשב הנייד שלה בחדר העבודה. אף אחד אינו נחרץ יותר מן המבקר הפנימי. בימים אלה היא כותבת כתב יד למו"ל חדש בגלל כישלונה הישן. שוב, היא צריכה להתחיל מאפס, לקדם ספרות שאינה רוצה להיות שאננה, אבל מכריחה אותך להסתכל במקום שבו לא נראה דבר: במטבחים מתאימים, ברכבות או במשרדים, שם הגיבורים הצנועים שלה נאבקים באומץ נגד הזדמנויות שהוחמצו. ספרות שפותחת את עיניך. היא יודעת, היא יכולה. בימים טובים בכל מקרה.
כסף או חיים
Hille Darjes 66, שחקנית
עם 50,000 € אתה יכול לעשות הרבה. לקנות מכונית, לצאת לחופשה במשך שנתיים או לחסוך כסף בזמנים קשים. אבל הילה דארג'ס ובעלה כריס אלכסנדר השקיעו כל דבר בשביל אשליה, כל החיסכון שלהם למשהו חולף כמו הופעה תיאטרונית. "שייקספיר בצרות" הוא שמה של ההצגה שלה, שאותה ביצעה בברלין כהופעה של אורח. הם כתבו אותו, חזרו עליו ובימו אותו, העבירו את כל הציוד, שילמו את כל העמלות - אך לא את שכרם. לא נותר דבר לבמאי ולשחקנית.
"אני חושב שאנחנו אמיצים ומעניינים, רק מעטים יוצאים להרפתקה כזאת", כותב הילה דרג'ס במכתב. Right. אבל למה? "כי בגיל שלי אני לא מקבלת עוד תפקידים, "היא אומרת ישר. אישה אפורת שיער עם עיניים סקרניות ופה מתריס. כמובן שהיא יכולה להפסיק בגיל 66, בעלה הרוויח מספיק כדי להיות מנהל אופרה עבור שניהם. אבל איך זה יכול להיעשות כאשר החיים והעבודה כל כך קשורים זה בזה? כסף תמיד שיחק תפקיד תומך. היא מתגוררת עם בעלה ומשפחות ואמנים נוספים בחוות גגות סכך בוורפסוויד. כאן הם גם חוזרים על מחזותיהם בסככה. במשך 20 שנה היא עושה תיאטרון חופשי. משרת הקבע האחרונה שלה היא עזבה בגיל 41 כדי לעבור עם בנה בן השש לבעלה. אתה משוגע? לעולם לא תמצא מחויבות נוספת, אמרו אז חברים. "זה היה ככה, "היא אומרת ביובש.
אז היא ובעלה הקימו תיאטרון משלהם בברמן, חברת שייקספיר המוצלחת עד עצם היום הזה. בתחילת שנות ה -90 התפרקה הקבוצה המייסדת. מאז ואילך, כתב הילה דרג'ס את תפקידיה שלה: מעל 500 פעמים הופיעה עם המונולוג "וירג 'יניה וולף", "חדר לבד". התשלום היה נכון, היא לא היתה צריכה לחלוק עם אף אחד. אבל היא חסרה אחווה עם אחרים, היא אומרת. היא רצתה להביא שוב את עמיתיה לעבודה. זה היה אמור להיות קומדיה היסטורית על הגילדה שלך. על פחדים ועל ההבלים של קבוצת תיאטרון ו נפגשים בזמנים לא בטוחים. כשהיו מסוגלים לבצע את "שייקספיר בצרות", ידעה על מה שילמה. "ההופעות היו כמו מסיבת שבוע". בערב שיחקו, אכלו ושתו יחד. והיל דרג'ס היה ממש באמצע.
"שחקנים הם יצורים מוזרים", הוא אומר פעם בהצגה. למה? "כי הם לוקחים את המשחק כל כך ברצינות", היא אומרת. ואיך זה הולך עכשיו עם משחק 50,000 יורו שלהם? "אני כותבת תיאטראות חדשים בערים אחרות", היא אומרת. הכול קשור לחייה.
אמנות או מטבח
ג'וליה ריין 43, צייר
בין מכונת כביסה ומייבש הציורים של חצי חיים נערמים. בדים בגודל אריח, על זה: צלחות, כוסות, טוסטרים. או מתלה לייבוש עם גרביים, במהלך היום ובלילה. ג'וליה ריין מציירת את מה שהיא מקיפה מיד. הם דימויים שנראים כמכים בחיי היום-יום, בקצב חסר הרחמים הזה של שטיפה, בישול, ניקיון, רמאות, על ידי מניעת חפצי תכליתם האמיתית. בתמונות אחרות היא משווה את העולם הפנימי לאירועי העולם הגדולים. אחר כך היא מניחה את לארה קרופט, הגיבורה הגדולה של שנות ה -90, לפני חבל כביסה. מציירת צילומים דרמטיים שהיא מצאה באלבומיה של אחיה על פיסות בד צבעוניות מהמרתף של אמה. או שהיא רוקמת את ראשי העיתונאים.
אני עושה את הבית או האמנות
על שולחן ארוחת בוקר אמיתי מהמטבח שלה יש שלוש פרוסות נקניקיות של עץ. כותרת: "ללא לחם". היא מתכוונת גם לעצמה, אם יש לה מזל, היא מוכרת שתי תמונות בחודש. יותר מ 400 יורו לעתים נדירות לקפוץ החוצה. היא מנהלת חיים צנועים - לא מכונית, לא חופשה - שגם היא כוללת קצת חוסר סבירות והתנגדות. עם בעלה, שהוא גם פרילנסר, ילדה בת 43 מקבלת כעת את הילד השלישי שלה. מאז שעזבה את בית הספר זמן קצר לפני שסיימה את לימודיה בתיכון, היא נאבקת בעבודה, כמפקחת במוזיאון, מחברת כרטיסים או כקופאית בגלריה הממלכתית של שטוטגרט. לפני שהיתה לה משפחה, היא ציירה בדירת חדר השינה שלה. "התמונות היו בחדר האמבטיה, כן הציור ליד המיטה, "היא אומרת. הכול הריח צבעי אקריליק זולים, אחרים שלא יכלה להרשות לעצמם לעתים קרובות. "פעם לא נשאר לי כסף לצבעים, אז פשוט רקמתי את התמונות שלי". חיי היומיום שלך מחולקים בבירור."אם אני לא צריך ללכת למוזיאון, אני עושה את הבית או האמנות." רק שלושה צעדים בין המטבח שלה לסטודיו שלה. היא צריכה להתחיל את השעות המעטות שיש לה שם, היא אומרת, בלי "לירוק" הרבה זמן. ואם היא לא תצליח לתת לאמנות את מקומה? "אז אני מרגיז את כולם ואני לא מרוצה". היא חייבת לצייר. אף אחד לא מכריח אותם לעשות את זה. רק אתה, בחיים, אנחנו חייבים לציית כל הזמן לאילוצים חיצוניים, היא אומרת. "אמנות היא משהו שאתה לא צריך, וזה חסר תועלת לחלוטין." כאשר מישהו קונה אחת התמונות שלהם, היא תמיד תוהה קצת. ואז היא מאושרת.
הכל או כלום
גילה קרמר 52, תיאטרון אישה אחת
היא עומדת לבדה על הבמה. הוא אבא, אם ובת, כמו בדרמה שאחרי המלחמה "לאבא יש מחנה", או לילד, לילדה ולאישה זקנה, כמו ב"ילדגארד קנף ". כאם חד-הורית שמקבלת החלטה קטלנית, היא נוגעת במיוחד ל"מאריטי אדג '"של ורוניק אולמי. עד שעתיים וחצי מונולוג, מעל 100 עמודים שיננו טקסט. וכאשר המסך נופל, זה עדיין נמשך. היא פורקת את הבמה, מאמצת את האביזרים שהביאה איתה באוטובוס האדום שלה, ואחרי לילה במלון, יוצאת שוב למקום אחר.
גילה קרמר מכנה את חברת הניידים שלה, שאיתה היא מטיילת כבר למעלה מ -20 שנה, "תיאטרון Unikate". שבו היא עושה הכל, אבל באמת הכל לבד: לחקור בדים, לאסוף מימון, לכתוב יצירות, למצוא מקומות, הדפסת כרזות וכרזות, קידום הצופים, סיור מבאד ברלבורג לבונדה - לשכוח משהו? כן, גם היא צריכה לשחק. ובאותו זעם מול 700 אנשים בתיאטרון המבורג של תאליה, מול כמה עשרות צופים על במה קטנה, שם הם קורעים את הכרטיסים במידת הצורך עוד לפני ההופעה.
זה לא קל? גילה קרמר יושבת על שרפרף אחרי אחד מאותם 16 שעות, גבוהה, בלונדינית, קורנת, שותה בירה מהבקבוק. "קריירת הסולו באה ממצב חירום", היא אומרת. הכל התחיל כאשר, כאם חד הורית עם שני ילדים קטנים, היא כבר לא התאימה לקבוצת התיאטרון החופשית שלה. מחויבות מוצקה לא נראתה לעין. היא מעולם לא היתה בבית ספר לדרמה קלאסית, הקריירה שלה היא אידיוסינקרטית: אימון לריקודים בניו יורק, מסכת גילוף על באלי, לימוד אנתרופולוגיה של תיאטרון בבון. כאן פגשת את הדוקטרינה של מה שמכונה "תיאטרון גרוע". על הבמה, היא אומרת, "להשתחרר מכל הפעמונים והשריקות". זה היה על פנטזיה של עולם שלם משום מקום - היום היא מייצגת את האמנות הזאת בצורה מושלמת.
כיום היא בת 52. הגוף האתלטי שלה אינו אומר דבר. אולי היא שומרת את זה על הכביש, מרגיש חי. ומה שהיא מתארת כ"אפקט הטיפולי "של עבודתה. "להיות מסוגל להיות כל דבר, דיווה, רוצח, אידיוט, לחיות את הכל מתוך רסן, כעס, פאניקה, ייאוש, בלי זה יש תוצאות." משחררת את זה, ואז "זה יוקרה מדהימה כדי להיות מסוגל לקבוע הכל". החיסרון: לעולם לא תהיה חולה. הלחץ הפיננסי. היו זמנים שבהם לוח הזמנים שלה היה ריק במשך חודשים. הכל או לא כלום - חייהם נעים בין הקטבים האלה.
2009 היתה שנה טובה. 43 הופעות מתוך הרפרטואר של עשרת החלקים שלה. יש סיפורים רציניים, עצובים ומצחיקים על מצבים גרמניים שרוצים לבדר ובו בזמן לזעזע. עבור גילה קרמר הם "בירת החיים שלהם".
